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李政德:摄影就像呼吸,随时随地
2015/1/15 18:07:26  快拍快拍网  娌娌专访  

第四届侯登科纪实摄影奖揭晓,摄影师李政德凭借一组《新国人》赢得大奖。快拍快拍第一时间采访目前在深圳的自由摄影师李政德。

 


李政德《新国人》的作品阐述:

  

从某种程度上来说,自改革开放以来,最能代表当代中国的城市应该是深圳。一个从无到有的大都市。

   

2005年11月我来到深圳。2006年正式开始拍摄我的专题<<新国人>>。计划拍摄十年,现在是第8个年头了。

   

在特殊的时代背景下,深圳从一个小渔村一夜之间化身为中国最为瞩目的大城市。它的一举一动无不走在改革开放的最前沿。在当代中国最重要的城市化进程中,深圳自然成为了最具代表性的城市。从全国各地汇集而来的人们,在这个新兴的滨海城市拼博,以谋求一席之地。大多数人来自二线城市和以下的县镇、农村。大城市的环境与他们之前的工作生活和成长经历是迥然有别的。每个人都面临着完全陌生而又充满变数的新生活。人们不得不进行个人的城市化进程。

 

 


   

社会地位与收入高低决定一个人的活动空间,不同阶层往往不可能在同一场合出现。有趣的是在一些大型的企业活动上,不同阶层各色职业的人汇集在了一起。我游走于城中大小活动:豪华楼盘开幕、五星酒店Party、时尚大牌发布会、艺术展览、私人生日聚会。在这些权利金钱集中展示的舞台上,集中了这个城市中所有阶层的人物。从政界名流到商界翘楚,从艺术家到农民工,从服务生到小白领,从富二代到礼仪小姐,从钢管舞女到京剧演员,从寺庙方丈到风水大师--------50后到90后,包罗万有。

   

民工负责清洁,礼仪负责接待,乐手负责演出, 贵宾负责抽奖,名人负责亮相, 官员负责致词,老板负责揭幕,活动外围还有各色人等负责看热闹……人们身份各异,表情各异。在不同的场合我看见不同的面孔,如此鲜活又是如此变化不拘。

   

 巨变中国,国人巨变。城市化的过程中,中国人会以怎样的变化来适应这个大时代呢?在这些开幕仪式和Party上,我自觉找到了一个着力点,一个角度。这个主题需要长时间拍摄积累,十年不长二十年也不算长。希望能够通过这么一个角度,留下这个时代中国人的新面孔。

 


 

时代在变,纪实也在变

 

娌娌:首先恭喜获奖!对于这个奖项的授予,您意外吗?有何感想?

 

李政德:谢谢!我也看了所有的参赛作品,我觉得获奖是正常的吧!上一届我投了另外一组《看不见的世界》,离传统纪实比较远,这次的相比较而言更纪实。

 


娌娌:有人觉着这届评选出来的离传统经典纪实摄影有些差距,您怎么看?

 

李政德:时代在变,就像器材一直在变,现在的纪实摄影和经典的纪实摄影也相差很大。以前马格南那种经典式的报道摄影随着媒介的变化也在发生改变,现在的马格南和以前有很大不同。以前的那种专题性的深度报道随着网络的发展,更适合以纪录片的方式呈现,更完善,更有感染力。

 


 

向《国人》致敬

 

娌娌:你是在什么情况下拍摄的这组片子?为什么取名《新国人》?向刘铮的《国人》致敬?

 

李政德:算是吧!刘铮的《国人》是最打动我的影像。他的是黑白的,我的是彩色的,我就改名叫《新国人》,之前作品名称是《仪式与人》。

 

这组作品是我在2006年开始拍的。2005年我到深圳,在《周末画报》做时尚摄影记者,经常参加各种仪式,五星酒店的开幕式,圣诞party等等。这类片子拍多了是很无趣的,你知道最后用只需要一两张,你也知道用的该是哪样的画面,而且走完整趟活耗费精力。但是我后来发现,你只要仔细观察,也能发现好玩的。一样东西本身没特点,但当几个在一起的时候,它们的关系就非常有意思,太好玩了。就像这样的拍了一些,但那时候没有清晰的感觉,拍了几次,觉得这东西可以作为一整个系列。

 

2009年,这组作品获得深圳吾城吾乡摄影年展大奖。有人告诉我,这组作品有点马丁?帕尔的味道,我就去看了他的作品,心里得到了些肯定,原来拍这个也挺有意思,原来这样拍也可以。单张的照片可能说明不了问题,但是当成为一个系列,趣味就来了。

 

娌娌:您如何找到这种观看视角?

李政德:如果追溯起来,我这种看事物的角度其实在几年前就有。我在广州拍过一组酒吧照片,那个时候拍摄非常讲究现场气氛,这组新国人我用闪光灯的直射灯去掉了现场光的氛围。

 

 

 


几乎每份工作不超过半年

 

娌娌:在新国人之前,你拍摄过哪些作品?

李政德:在这组照片之前,我没有参加过任何比赛。以前拍照都是处于一种挺狼狈的状态。

 

娌娌:怎么说?

李政德:因为我运气很差,除了杂志记者干过两年,其它每份工作大多不超过半年。在羊城晚报《colour生活周刊》干了一年,拍美食,拍商业,很厌倦,就辞职了。后来来到深圳《周末画报》干了一年,2007年他们裁员的时候我又被裁了。

 

娌娌:你原来专业学摄影吗?怎么接触摄影?

李政德:不是,但我学过一段时间美术。最早接触摄影是我在湖南长沙读书的时候,那时候正好在一家来自台湾的婚纱影楼工作了一段时间。无论顾客是黑是白是黄,影楼都能能把不一样的人都拍的白里透红。我很好奇他们是怎么拍的。而且那时候婚纱影楼全国各地都有,我可以有机会到各地去,很自由。所以 1997年毕业后我就去了广州,进了婚纱影楼。从美工设计到摄影助理,干了几年,厌倦了。2000年辞职去北京中央民族大学进修摄影,半年后钱不够了,又回到了广州。在学校进修的时候遇到一位摄影前辈龙熹祖,我们很聊得来,他也非常欣赏我的特立独行。2002年他介绍我去学校教书,但是我不喜欢教书,而且每次发工资了学生就来让我请吃饭,我想还是不要做老师。后来又到了深圳,虽然这里生活压力大,但是商业机会也多。虽然不稳定,但是至少能让我保持一种相对自由的状态。

 

 

拍照就像呼吸,随时随地

 

娌娌:看到你的照片,会想到冯立的照片,你自己怎么看?哪些摄影师对你有影响?

 

李政德:冯立是那个豆瓣上叫自由猪的?我喜欢他的那些照片,但是我觉得我的照片和他的差距还是挺大的。以前我特别羡慕南方周末记者王轶庶,我喜欢他的作品,也很羡慕他能全国各地到处跑。

 

娌娌:你希望自己的照片能传递给观者什么样的气质?对什么样的题材有偏好!

李政德:其实这不完全是拍照的人决定的。和拍什么也很有关系,不同的事物给人的感受不一样,我只是去传达自己的感受。要是从拍摄的地域上说,可能更简单:城市与乡下。对我来说,拍照就像呼吸,随时随地,就像出门捡垃圾,可以是家门口方圆一公里,也可以是从来没去的远方。只要相机在手,去哪都可以。

 

 


寂寞可以驱赶,孤独本是常态

 

娌娌:刚才你说这次获奖意料之中,如果没获奖呢?你对自己的摄影的自信从什么时候开始?

李政德:如果没有,那就是意料之外啊!自信是从2009年拿奖那次开始的吧,我在那年同时开始了《看不见的世界》和《还乡》、《从资江到长江》三个系列。因为那年单身了,无压力又很难过,身心交给拍照了。

 


娌娌:失恋和摄影有关吗?

李政德:女朋友是要花钱的,之前负担过多了。

 


娌娌:摄影和家,你会选择?

李政德:不知道啊,一直没机会再选择一次。过了35,一无所有,还矮个,就别想结婚那些实际的事情了,哈哈!不过从此以后,我就成了不要小孩的人。我特别喜欢杜尚,他说,我很庆幸,从很早的时候就意识到:人生可以不要房子车子孩子妻子。不过我不拒绝,命运该怎么来就怎么来吧!反正和再多的人在一起,也是孤独的。寂寞可以驱赶,孤独本是常态,不好也不坏。

 

 


拍照是一种发现、收藏

 

娌娌:除了摄影,你还喜欢哪些东西?

 

李政德:小时候练习书画。去年又开始画画了。偶尔无聊的时候也剪剪纸,画画石头,我喜欢自然万物,好看。我喜欢乡下,可能是学国画和在小镇上长大的缘故,周围都是山水。

 

我觉得拍照不需要刻意和别人拍的不一样,但是画画一定要不一样。因为拍照本来就是依赖外在事物的一种运动,而绘画可以更多天马行空,更多自由。小时候我喜欢收藏各种小东西,小镇上的每个垃圾场找点小宝贝,过段时间我都要去拜访一下。拍照其实是满足这种收藏欲望,发现欲望,画画现在对我更多是调节。

 


我对摄影还是有点抱负吧!

 

娌娌:这笔5万元的摄影奖金对你来说意味着什么?

李政德:至少我这一年不用太担心,可以继续拍自己的东西。现在毕竟不像20多岁的时候。有时候会有一种莫名的焦虑。但是又不想去找一般的媒体,没意思,每天跑来跑去。也许我还算对摄影有点抱负吧!

 


娌娌:摄影路上,哪些人值得感激?

李政德:要感谢的,首先是海波老师,他给我很多鼓励。2009年深圳举办的吾城吾乡摄影年展,海波老师在一次采访的时候问我,有没有在拍自己的片子,我就把这组照片做了一个光盘给他。他也没说什么,后来我就接到电话,说我这组作品拿奖了。他还把这组作品推荐到济南双年展。另外我要感谢的一个人,就是曾经给我帮助的前辈龙熹祖,他在我最困难的时候给我寄过2000块钱,非常感激!

 

 


摄影师个人简介:

  

李政德,出身于1976年,生于湖南,现居深圳,《新国人》从2006年开始拍摄,计划2015年完成,主要以深圳为主,辐射深圳企业在珠江三角洲以及外地城市的公关活动。工作方式:利用为媒体和公关公司拍摄企业活动现场的机会,同时拍摄《新国人》。从2006年至今,7年多的时间拍摄了将近2000张照片。

 

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