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刘易斯.布莱克威尔:最重要的摄影知识隐藏在影像创作者身上
2013/4/8 17:15:02   现代摄影网  编辑  

刘易斯?布莱克威尔:最重要的摄影知识隐藏在影像创作者身上

编辑引语:摄影是一门相对容易上手的艺术,随着相机的自动化水平的不断提高,获得一张在技术上无可挑剔的照片已经不是难事。那么,摄影的独特力量在哪里?它如何能成为一门艺术?刘易斯?布莱克威尔先生为《摄影的智慧》一书写的序言,相信会为我们理解摄影的意义带来启发。

 

 

 

刘易斯?布莱克威尔 Lewis Blackwell

 

 

关于刘易斯?布莱克威尔 Lewis Blackwell

  

刘易斯?布莱克威尔是摄影领域的一位重要作家、编辑与创意总监,他从事讲演,举办展览,并出版书籍,以此赢得了世界范围的声誉。他曾担任世界最大的摄影专业团体“盖蒂”图片社的创意总监多年,在那以前,他还曾担任《创意评论》杂志的总编与出版人。

 

 

 

女孩与乌兹冲锋枪,摄于位于北好莱坞爱利排演室对面的汉堡包销售点,

1998年。格雷厄姆?纳什

 

  

我们身处的这个时代,每个人都会拍照,每个人都需要看看照片,而这一依赖照片的现象正日甚一日。那么,人们为什么会如此呢?这本书就算是对此问题的一次探索,或者算是对这一现象的某种推波助澜吧。我期望在你翻阅或观赏本书的某个时候,这种探索会促使你发生某种转变,让你由被动欣赏向某种更直接有用的方面转变,那便是:我希望本书能够完成启迪大众摄影智慧这一使命。这样,当你把本书中大师们的那些专业经验与见解加以糅合、思索与对比之时,你不仅能追随这些著名摄影师的脚步,而且也能够思考一下该如何探索一条属于自己的道路这一问题。倘若真想学到知识,那么,一个非常传统,但即使在今日也屡试不爽的好方法就是:向已在探究和实践上取得卓越成就的前辈们学习,然后站在他们的肩膀上,登高望远。

 

 

 

婴儿套装,选自《希望与忧虑》,2005年。菲利普?托勒达诺

 

   

无论从创作数量还是从用途上看,摄影在世界范围内都有了巨量的增长,时至今日,摄影已经成为一种使用最为普遍的公共语言——它的创作者与欣赏者人数均超出了人类目前所使用的任何一种口语。这种语言虽说是由画面而不是由词汇所组成,是视觉的而不是口头的,但其在画面中由每一个细节构造的,或者由画面间的故事架构所展现的内涵,却绝不比我们所听到的一句话所能表达的少。在日常生活中,我们似乎并未察觉到视觉语法是怎样架构的,那么这本书的目的就是要唤醒你在这方面的意识。我们相信,最重要的摄影知识,你其实无法在摄影技巧手册中找到,只能通过更好地理解拍摄照片的动机,以及隐藏在影像创作者身上的重要信息才能够获得。我们有幸采访了五十位杰出的摄影家,而他们也毫无保留地与我们分享了各自的创作感受与经验。透过这些坦率而颇能启发灵感的独到见解,我们就可以探索这个令人惊叹的影像世界了。他们这些人与一般相机使用者的最大区别就在于,他们拍摄的影像往往更具感染力,能产生更大的共鸣,并且值得反复地欣赏回味,而这正是那些快照式作品所不能企及的。正如多数人会写作却绝非作家一样,多数人会拍照却不愿以摄影家来称呼自己。但是,在体会了本书中字里行间蕴含的智慧之后,任何人应该都会平添几分自信,至少感觉懂一些摄影了,并且很有可能,会想去拍一些表现力更强的影像,即便是还没有条件举办一个自己的摄影个展。

 

  

 

自拍像,福斯特池塘千禧年,2000年。阿诺?拉斐尔?闵奇恩

 

 

在这些访谈之中,我们了解了一些让人震撼的故事,听到了一些令人深思的观点,并且还搜集到一些反映他们摄影创作的幕后故事及创作远景的精彩内容。这些作品分布领域广泛,从报道摄影到美术摄影,从静物到名流的生活方式,从早期的摄影技法到当代的数码方法。然而,假如要对他们进行概括的话,那也许就是这样一句话:他们是难以用这样那样的分类来界定的,你无法用三言两语就轻易地对他们的作品进行描述,或作出分引言类。而如果他们还有那么一个共同点的话,那便是:这些摄影家在事业上全都具有不可思议的献身精神,全都不是一般的勤奋。“99% 的汗水与1% 的灵感”这一法则,似乎在我们最有天赋的人之中依然适用,或者换句话说,正如马尔科姆?格拉德威尔所说,即便你是天才,在成功之前,你往往也需要上万小时的练习。

    

在写这个引言时,我一度特别想从这些受访者的谈话中,找出一些更有魔力,更加有趣,或者更能发人深省的话来,加以引用,并在这一过程中,发现更多足以反映摄影家共同理念的画外音。但当我回过头去翻阅这些文字稿,再一次观看这些摄影图片的时候,我发现这么做不仅没有必要,而且也不会有多大的效果。对于书中的各种观点,读者肯定会做出自己的概括并产生一些想法,你肯定喜欢喝一杯自己调制的独一无二的鸡尾酒。从摄影家自身来说,他们的摄影灵感与经验是多种多样的,同理,不同读者对摄影家各种见解的理解与应用也会各不相同。当然,你并没有义务非得赞同这些观点——因为首先,这些摄影家自己也未必互相认同对方的观点。

    

关于这些文章的采制,我想说明一点:大多数的访谈完全保留了本来面貌,它们是由篇幅较长的对话或交谈节选编辑而成的。访谈进行时的提问,绝大部分都已略去,以防止这些提问喧宾夺主,影响了更关键而有趣的内容——摄影家针对提问所作的回答。但偶尔,略去提问也有不合适的时候,这时我们也会保留访谈的提问。不论是哪一种情形,只挑选那么几幅作品来代表书中某位摄影家的全部摄影作品,却总是一件既烦恼又幸福的事情,在这整个过程中,你根本无法找到一个恰好合适的解决方案,不过是又找到了一幅好作品而已。假如还有其他什么需要说明的,那就是,事实上我们一直在努力避免对摄影家的创作有过于明显的概括——如果需要,有专门的网站和专题论著可以查阅参考(在书末的“摄影家小传”中列出)。我们在书中要着力做的事情,就是提出某一范畴的某些作品,解读一些具有图像特性的影像,或者展现那些不太为人所知但却颇有分量的作品,因为这些作品从某种意义上说,与正在讨论的主题是很合拍的。而在任何时候,我们都竭尽全力,试图尽可能忠实地再现这些影像作品。

  

我们希望看到的结果是,你能够从中获得灵感并有所启发。以后你会带着更多的问题去欣赏照片;会拍那种能够提出更多问题的照片,并与他人分享照片。日复一日,我们都在壮大并发展这种神奇的视觉语言,那么,就让我们去尽情地运用它吧。

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