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加拿大华裔摄影家曾广智摄影作品
2014/7/18 16:06:30      

 如果问道:“哪个华人摄影家在世界摄影史上已经居于被确认的历史地位?”此问题的答案,可能被国人想到的人选,似乎可能列举出郎静山,还有人会举出陈复礼或陈长芬等。其实,答案暂时都不是以上诸位名家,而是鲜为国人所知的曾广智。如果再问:“是哪个华人摄影家在其作品里,以典型的中国人形象,跻身于世界摄影史的影象画廊?” 此问题的答案就是:“加拿大籍华人曾广智。”

 

 

 

曾广智秉持的独特“东方遇见西方”摄影创作思想,明显地折射着多元文化的艺术观念。这样一种自拍影象,既涉及人像摄影范畴,也涉及风景摄影范畴,还涉及观念摄影和行为艺术等等更加广泛的艺术和人文领域。“综观曾广智的作品,其所显示的不止是一份志业,更像是一桩使命。他不但具有非凡、准确的眼光,更致力于影像的改良和微妙的进化。在充斥着花言巧语的艺术十年间,艺术家被视为‘僧医’、‘文化守护神’甚至‘末期资本主义的评论家。’但是曾广智却选择了一个极其广泛的主题:艺术家化为游客,置身于这个在社会生活中受制于怪异速度的人们与日俱增的现代世界。曾广智不断地凭借着个人想象力与天然或人造奇观间的对抗,来表达。
 
 

 

1985 Bordeaux, France 曾广智的初期艺术创作即带有观念艺术的成分,他机智地把握了现代艺术创作与表现(表演)之间的互为关系。例如在其早期摄影创作的“纽约”系列作品中,“他擅自闯入在大都会博物馆举办的上流阶层的社交宴会,摆出一副中国权贵姿态,不断地和包括王室成员和名设计家等赴宴宾客拍合照。”

 

 

 

整个20世纪80年代,似乎不论何时碰到曾广智,他要不是正准备上路,就是刚旅行回来。和多数只会让大众传播工具代劳的影像捡拾者不一样的是,曾广智比较喜欢以一种类似旅游的方式来搜集视觉资料。在他的拍照过程里,很重要的一点是,他得实际造访选定的地点,而不是在一张风景幻灯片前摆个姿势就算完事。这样的表现方式,与曾广智在美学和地理双方面的探索是分不开的。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 

 
 

 
 
 
 

 

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