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王劳生:自成体系的一代海上摄影名家
2013/12/4 14:04:32  现代摄影网  王劳生  
 

在中国摄影史研究中,尤其是民国时期摄影史研究中,如《中国摄影史》(1840-1937和1937-1949两卷)、《中国近代摄影艺术美学文选》、《中国摄影艺术史》、《中国摄影史略》、《上海摄影史》等书籍多有提及一位无锡籍摄影家。他就是抗战前活跃在上海摄影界,解放后活跃在中国摄坛的一代海上摄影名家——王劳生。
  

王劳生(1908-1961年),江苏无锡人,原名王学通,王劳生是其笔名。王劳生1908年2月5日生于无锡,1924年毕业于无锡辅仁中学,同年考入复旦大学。他最活跃、最有影响的首个摄影黄金期是在全面抗战前夕,尤其是1935至1937年间。1935年,王劳生加入上海黑白影社,1936年,他率先在无锡发起创办成立了当地最早的摄影社——雪浪影社,翌年元旦还组织了无锡最早的影展和编辑《华昌影刊》第18期“雪浪影展”特刊。无锡之外,他还活跃在当时的上海摄影界,在上海、无锡和杭州等地积极从事摄影创作、活动和理论、技术研究。当时国内知名的《东方画报》、《良友》、《飞鹰》、《晨风》、《长虹》、《华昌影刊》、《旅行杂志》、《美术生活》、《柯达杂志》和《中国摄影》等诸多综合性与摄影专业性杂志、画报画刊上经常有他的摄影作品、理论和技术文章发表。

 


  

作为我国老一代海上摄影名家,王劳生有着丰富的摄影创作实践经验和较高的摄影理论、技术素养。1937年“八一三”淞沪抗战爆发后,无锡等地也相继沦陷,住宅毁于战火的王劳生中断了他第一个摄影黄金期,开始了举家逃难与颠沛流离的8年生活。初期避难武汉,1938年秋暂居香港九龙,1942年春太平洋战争爆发后经广州湾(今湛江港)步行至玉林,逃难桂林,1944年夏又经贵阳暂避难于重庆。在香港期间,王劳生开了间工艺品小店以维持生计,尽管生活艰辛,他仍不忘关注摄影,并不时参加香港的影展等活动。彼时,为了筹集逃难至广东的船费,王劳生忍痛卖掉了他的徕卡、康泰时相机。在桂林和重庆期间,王劳生为了维持生计,开始经营邮票,并不经意间成为了当时业界颇有影响的邮商。
  

王劳生的第二个黄金创作时期是抗战胜利直至他去世前。抗战胜利后,他又重新拿起心仪的相机,赴四川峨眉山等地进行摄影,作品不仅发表在国内外有关摄影杂志及年鉴上,还拍摄出版了数套杭州西湖风景明信片。解放后,王劳生结束了颠沛流离的生活,定居于浙江杭州,并加入了中国摄影学会(中国摄影家协会前身),为当时杭州市摄影学会的筹备委员和首届理事,分管学会研究工作,后又参与了浙江省摄影学会的筹备工作。此期间,王劳生业余时间继续从事摄影创作,作品多刊载于《人民画报》、《旅行杂志》、《旅行家》、《中国摄影艺术选集》等杂志或年鉴中。1961年12月1日,王劳生不幸罹患败血症去世,时年53岁。
  

从目前笔者能够收集到的王劳生于国内外公开发表的近百幅摄影作品及十数篇摄影理论、技术研究和游记散文等资料看,他的摄影创作探索及理论技术研究均各有所成,甚至可自成体系。

 

 

杭州吴山 王劳生 摄


摄影实践丰富多彩

  
1940年,《良友》画报第150期制作纪念摄影术诞生100周年特刊,应杂志社“吾怎样开始学习摄影”专栏约稿,王劳生与当时海上摄影名家郎静山、陈传霖、黄仲长、刘旭沧、邵卧云、胡君磊、陈民屏、刘体志、卢施福、聂光地等人撰文自述。王劳生因姓氏笔画少而位列第一,他在文中写道:
  

“我在小学时,图画一科,常列丁等,画笔不听我指挥,颜料对着我揶揄,真使我难堪,但是我对于绘画的爱好心,是非常热烈的,名人画册与画展,每使我神往不置,我自知是个低能的人,绘画的天才不容我占有半分,我为了艺术与我无缘而生怨望。
  

“有一天我用镜箱摄取风景,觉得所获结果尚含画意,经过几次试验,我发觉镜箱原是机械化的画笔,一面我参阅了好多种摄影书籍,暗中摸索,总算修完了摄影的普通学程,低能如我,虽不能握住画笔,却能运用镜箱,这并非是我的长处,正借镜箱的精密机构,补偿我的愚拙而已。
  

“初学时,视入选国际沙龙及外国影展为难事,但后来均使我如愿,因此我认为摄影实不足居奇,是每个有心学习者都能享受而容易成就的一种艺术,不如绘画只供少数有天才者所独占。”
  

从目前个人能够收集到的资料统计,王劳生发表的摄影作品大致分成风景摄影、旅行摄影、纪实摄影、人像摄影、静物摄影和红外线摄影等几类。其中,风景摄影以太湖、杭州及西湖、峨眉山为主;旅行摄影以《旅行杂志》约稿的周边景点为主;纪实摄影以无锡、峨眉山等地风物为主;人像摄影以儿童为主;静物摄影以果蔬为主;红外线摄影也以拍摄风景为主。

 

 

白堤湖面 王劳生摄
  

风景作品是王劳生摄影实践的最重要题材,他发表在《东方画报》、《良友》、《飞鹰》、《晨风》、《长虹》、《华昌影刊》、《旅行杂志》、《美术生活》、《柯达杂志》和《中国摄影》等诸多刊物的照片主要是这类作品。而这其中反映最多的地域就是他的家乡无锡太湖——1936年《良友》画报第114期发表了王劳生对开一组共6张《云影波光话太湖》。王劳生定居杭州后,杭州及西湖成为其风景摄影的主题。1961年,中国摄影学会编辑出版《中国摄影艺术选集》,其中刊载了王劳生的遗世之作《从葛岭看日出》。
  

旅行作品是笔者细分的类型,缘于王劳生可能是《旅行杂志》的特邀摄影记者。他的大量旅行摄影作品及游记文章主要发表于全面抗战前这一时期的《旅行杂志》上,如1935年《旅行杂志》第9卷第10号上刊载的《琴川秋色》5张组照,第11卷第4号上刊载的《江南春色》4张组照,以及1951年第1期的《峨眉天下秀》5张组照。如前文所述,杭州西湖风景是王劳生持续多年的拍摄题材,他先后出版了杭州西湖的数组黑白、着色风景明信片。笔者发现,他的一些底稿上还翔实记录了作品拍摄过程中景物的名称、时间、地点,拍摄时的光圈、速度以及滤镜加设等技术参数。

 

 

1935年第23期《东方画报》封面刊载王劳生摄影作品《雀噪》
  

纪实作品是王劳生后续开始注重的题材。代表作包括他在1937年《华昌影刊》第18期“雪浪影展”特刊上发表的《售篮为生》,同年《旅行杂志》第11卷第7号上的《柳荫小憩》等,这些作品表现了王劳生在纪实摄影方面的探索。其在为特刊撰写的《写在雪浪影展之前》的一文中,有一段后来研究摄影史学者多有提及和最为关注的文字:“至于作品的题材,我们自知对于自然界的习作太多,而于高唱‘国防艺术’的今日,我们所做到的,实在太少了。以后应当在这一点上自励而努力。”还说“我观乎这次观众的拥挤(在无锡展出三天,观众有五千人以上),深知摄影艺术实为大众的艺术,又可说深入民间的艺术……”王劳生的“国防艺术”虽然没有直接提出“国防摄影”,但他能站在“国防艺术”的高度,来检验他们展出的摄影作品,表明了一个摄影家的社会责任感。
  

人像摄影、静物摄影和红外线摄影也是王劳生尝试的摄影类型。1936年,他在《飞鹰》杂志第6期发表了单幅儿童人像,第31期发表儿童人像组照,1946年,《中国摄影》第18期又发表了他的儿童人像作品;1936年,《飞鹰》杂志第4期和第7期分别发表了他的《静物》与《菜》两幅作品,1946年他《中国摄影》第4期上又发表了静物摄影作品《秋果纷陈》。值得一提的是,在国内开始尝试赤外线(红外线)摄影时,王劳生也率先试水,并在1937年的《良友》画报第129期上发表了一组5张赤外线(红外线)摄影作品。
  

王劳生不仅活跃在中国影坛,还积极走向国际,目前笔者已经收集到了他刊载于《美国摄影年鉴》及《美国摄影》月刊上的部分风景摄影作品。其中,1938年出版的第52卷《美国摄影年鉴》第136页收录以Wang Lao-sun为笔名(早期名Lawson Wang,因与国外一摄影家重名,遂改用汉字拼音笔名)发表的一幅《山中云树》(Bright Cloud and Dark Pine);1950年8月出版的《美国摄影》月刊第21至25页发表了王劳生一组5张的四川峨眉山风景摄影作品《孤松》《中国画派》《林雾》《中国景色》《穿林而过》(《A Solitary Pine》、《A Pattern of Chinese Painting》、《Mist in Forest》、《A Chinese Landscape》、《Through the Forest》)。

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