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陈光俊:艺术家创作要和市场形成一个良性的“圈”
2013/11/4 13:39:59  现代摄影网  文\图 释藤  
 

杭城的秋天总是分外的美好,高大的法桐、街道两边那些古旧的小楼、挂在屋檐下成串的风铃、以及不远处秋波荡漾的西湖,静谧、温情。


10月22日,2013TOP20当代摄影新锐论坛在中国美院美术馆召开,本次论坛除了邀请入选的20位新锐摄影师,也邀请了各界的学者、评论家、藏家以及画廊总监等嘉宾。在短短的2天时间,大家针对当代影像这个话题进行了相关的探讨和交流,无论是摄影师本人,还是参与整个论坛的专家,都觉得此次论坛举行的及时和到位。

 

 

笔者在采访陈光俊先生


在众多的嘉宾当中,百年印象画廊的陈光俊先生也位列于此。和陈先生在8月的大理国际影会认识,当时他的画廊带去一个展览。记得那天,陈先生亲自在布展,我进去他们的展厅,看到我对眼前的作品感兴趣,陈先生就十分认真地给我介绍起带来参展的作品,他的言谈真诚而坦率,让人觉得很亲切。第二次见面是在9月的平遥摄影节,我策划的一个展览,他过来看的颇为仔细,并十分认真地给予了很多宝贵的意见,这让我和摄影师都十分感动。


10月,因为新锐摄影大展,又再次见到了陈光俊先生,几经碰面,却没有更多的时间交流,于是在论坛结束之后,利用空闲的时间,我对陈先生进行了一个简单的采访,陈先生依然坦率、十分真诚,话题当然绕不开收藏,当代影像、以及画廊的诸多内幕。


百年印象画廊,是国内做影像收藏最早的画廊,这10多年的坚持,看的出来他对摄影的热爱,对画廊未来乐观的态度,相信他的观点,也会带给更多的人启发和收获。以下是此次访谈的内容!

 

 

陈光俊先生在新锐高峰论坛上发言


干一个跟自己比较着调的事


释藤:据我了解您的画廊成立时间比较久,可以简单介绍一下百年印象画廊主要的定位和方向么。


陈光俊:ok,我们百年印象画廊2002年开始筹建,2003年正式推出第一个展览。因为我多年在摄影界的一个资源限制,我们在头五六年基本上做的是传统的纪实类摄影师,比如王文澜、解海龙、胡武功、翁乃强等这些以纪实为主的艺术家。这些年随着市场的变化,加上自身对影像的认识,我们拿出一部分的精力放在挖掘新的影像艺术家上面,最近几年年轻人比较多,当代一点的,包括刚大学毕业的。你看我来参加杭州的TOP20,对我来说也是一个发现新人的途径,在北京一些各大院校的大学生展、研究生展,我都会去看,这几年发掘的新人基本上都是在大学生影展,还有摄影节,都是通过这样的交流活动挖掘新人,这是我挖掘新艺术家的一个主要方法。其实,我还是更希望有更多的艺术家能够主动地把东西拿到画廊,见面去聊,我觉得是更好的。


释藤:艺术家一般会主动找到您的画廊么?您的画廊会参与哪些比较重要的活动呢?


陈光俊:现在比较少,所以我今年大范围地把几个摄影节全部都看了。我们画廊其实是中国的第一家画廊,而且是代表中国第一个参加Parisphoto的。我们也是第一成为美国AIPAD会员,参加每年在纽约举办的AIPAD影像博览会。


所以两边,一个是欧洲的最大影像博览会,一个是北美的最大影像博览会,我都去了。我们在Parisphoto上推出的艺术家,比如说央美现在的姚璐,是在巴黎Parisphoto上得了最大的BMW奖,也是我们推出的,现在姚璐在市场表现是非常优秀的,其实我们画廊这么多年,尤其在近四五年真的是把大部分精力放在挖掘和推出新人了。

 

 

TOP20新锐高峰论坛现场花絮


释藤:您的画廊刚开始为什么定位影像这块?因为好多人会做书画,而且书画一直以来市场占有率还是强一些的?


陈光俊:这个跟我自己成长的背景有关系,我在大学的时候是摄影学会主席,1983年开始,其实我在做画廊之前,应该从大学毕业到现在都是做的和影像有关系,我大学毕业以后开了一个公司,叫万得专业摄影器材行,是1992年,是全北京最专业的,卖的是尼康、佳能,是因为这样,所以才认识了一些摄影界的朋友,比如王文澜、贺延光,解海龙等老师们他们。

 

释藤:等于说成立画廊本身是有一个脉络的,这个脉络也沿袭了您个人的经历?


陈光俊:对,这样的脉络是因为你有这样的资源,其实当初也特别巧,有一个摄影家跟我说“光俊,你应该让我们的照片卖成钱,我们有了钱也不干别的,我们还是来买相机”,我是从1996年、1997年,那时候也是改革开放了,我基本上每年都有大量的时间在全世界转,差不多把全世界的美术馆,美国的画廊、欧洲的画廊都去看了一遍,知识储备已经够了。我们在2000年的时候就决定要开画廊了,开始找地方,偶然的机会到了798,也没有特意,到这个地方以后我觉得不错,OK,那就从这儿开始,2002年开始做土建,2003年正式开业。但是,在那个时候认识的艺术家都是传统的,所以我们就从传统的开始做,基本上代理了20多个当时最最重要的纪实类摄影家。


释藤:看来老一辈摄影家的作品大多都是从您的画廊开始进入市场的?


陈光俊:是的,包括解海龙的《大眼睛》拍卖什么之类的,基本上就是这样一个脉络,我们就干了影像这么一个画廊,我们不干绘画是因为自己的知识结构问题,咱们不是本身画画出身,又没有这样的资源,你干一个跟你不着调的事就有问题。

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