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德国贝歇夫妇的摄影作品
2013/4/19 3:30:24  现代摄影网  贝歇夫妇  

 伯恩?贝歇(Bernd Becher,1931—2007)和希拉?贝歇(Hilla Becher,1934—  )的摄影可以被认为是一种观念艺术,类型学的研究,拓扑学的纪实文本。他们的作品可以联系到20世纪20年代新客观主义运动,诸如这样一些大师级人物卡尔?布劳斯菲尔德、奥古斯特?桑德以及阿尔伯特?伦格—帕兹奇。这对夫妇的工业构成摄影延续了40年的历史,成为一种独立的客观摄影。他们最为重要的贡献就是以其关键词“工业考古学”为建筑摄影创建了完全不同风格的类型学。

 

 
 
贝歇夫妇
 
 
 
 
 
贝歇夫妇从1959年开始这一系列致力于不同的结构——水塔,煤仓,卷扬机塔,粉碎机,石灰窑,谷物升降机,鼓风机,钢铁厂以及工厂外观的拍摄。这些构成都依照类型学组合,大部分都呈现出静态的画面,或者大约以12幅影像为一组。 他们获奖无数,包括1990年威尼斯双年展的金狮奖,2002年的伊拉兹马斯奖。
 
 
 
  
  
当贝歇夫妇后来的一次采访中被问到:是什么原因促使他们在50年代后期如此专注于纪实摄影时,他们的回答是:基于历史的纪实摄影的传统。如今看来,当年数千幅作品不仅不是一个错误的决定,反而是非凡的成功。在经历了漫长岁月之后,这些作品愈发给人留下深刻的印象,具有深沉的力量构成,呈现出逼人的信服力,同时具有独特的品味。整个系列的作品而且具有惊人的内在的逻辑力量。
 
 
 
   
更具有启迪意味的是,这些照片从一开始就有意识地回避了时间的关联。对于贝歇夫妇的目光来说,他们的技术目标就是“客体”,而非主题。照片仅仅就是取代了客体,然而却是似乎无法引起感官词汇的照片。这些客体似乎就是照片的孪生复制,却成为不可分割的组成部分。有意思的是,随着时间的推移,这些当年的纪实文本,逐渐演化成一种外在的构成形态,而且后者也模糊了了前者。
 
 
 
 
 
 
  
正因为我们的观看常常心不在焉和漫无目标,机械的复制所带来的对真实明晰的分割从而在很大程度上强化了构成的意味。尤其是这样一种引起我们关注的方式在摄影之前往往是被人们所忽略的。不用说摄影媒体正是起到了这样一种将三维的结构转换成了二维的图像的效果,其意味是不言而喻的。
 
 
 
 
 
贝歇夫妇以巨大的热情关注历史和当代工业的复杂关联,并且以独特的审美方式加以展现。他们留下的不仅仅是一份历史的档案,更重要的是一个时代的独特感受。其实,早在1901年,对现实主义文学具有杰出贡献的摄影发烧友家埃米尔?左拉在经过了体验之后公然宣称:“依我看来,没有人可以断言已经真实地看到了什么,除非他用照相机拍摄。”与其说摄影是简单地复制真实,还不如说是照片为呈现在我们面前的东西提供了一种参照。此外,摄影也已经以其自身的可能注入了一种真实的概念。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

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