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彭焱恺:论纪实摄影
2013/4/15 23:37:56   现代摄影网  彭焱恺  
 

《复制战争》

 

   

 当李洁军用自己收集的玩偶再现历史上的著名战争场景,获得获2009年荷赛奖时,有些人问这还是纪实摄影吗?
    
   

一  纪实摄影的发展
    纪实摄影依旧是摄影及当代艺术的重要组成部分。纪实摄影分成三个类别:新闻纪实摄影,文献纪实摄影,和艺术纪实摄影。三者的区别在于创作的目的和功用不同,新闻纪实摄影是服务于大众传媒的,它首先要保证拍摄的真实性和客观性,在内容上主要是对事件瞬间的把握和捕捉,在形式上,有单张的报道,有成组的图片报道。文献纪实摄影是把拍摄到的建筑,风土,文物等有历史意义的痕迹或者事件或场景作为文献资料的存档和整理,包括对历史图片的搜集和翻拍。艺术纪实摄影是艺术家拍的纪实摄影或者是艺术家运用纪实的方法做的纪实摄影,艺术纪实的方法更加多样,也更加注重个性化的特征和思想性,独创性,主观的表达和对摄影本体语言的探索成为重要的课题。
    李洁军的《复制战争》就属于第三类艺术纪实。这组图片其实是一组插图,在国外插图的形式已形成一种风格形式。这组具有反战意义的插图以个性化的特点获得了很大的影响力。

   

 二   纪实摄影的观念性

 

   

   

当常河的这组动物园获得2008年荷赛大奖的时候我们就应该以意识到一味的追求全、近、特的组图形式和调成黑白的拍摄纪实摄影的方式已经不能再生存。
   

纪实摄影必须有自己的主观意识的存在,观念的存在是摄影本质的内涵。并且相对于纪实摄影这种内涵必须是广泛性的,像《动物园》这组图片它的着力面是这个中国社会,只有站在一个较大的着力面中纪实摄影才能充分展示它的内在深层让人深思。
   

《动物园》是用一个玩具相机、过期胶卷拍的。《动物园》这组照片,其实是一些对当下我们人类自己的一些困境的思考,在拍摄的时候,把动物当做人来看,觉得失去自由的动物和我们现代人类有某些相同之处。学新知识、新的理念,任何的视觉表达都跟技术有关,摄影者需要借助新知识和新技术让自己的作品表达更有深度。

   

 三 对于纪实摄影的误解
   

大部分纪实摄影照片会有一些重要元素,比如浪漫主义,冒险精神、神秘感、理想主义等等。然而有人把纪实摄影作品作了统计,绝大多数都集中在穷人、农民工、病人、环境破坏、妓女、和名人身上,这在一定程度上表现出中国摄影师对纪实摄影的误解。
   

跟风重复的拍摄也是一种误区,像《西湖边的一颗树》获奖后各种类似的拍摄方式的照片风靡。这样的照片只会给人当做垫脚的石头,一味的模仿和抄袭之后使自己的思想渐渐淡化。
   

你需要非常专业的图片编辑方式来编辑,而不是靠自己情感的选择,这个非常重要。我们的作品被要求作详细的图片说明,可是在大多数时间里,观看者并不会去看图片说明,只有的最后阶段才会看说明。只有不到2秒钟的时间被观众浏览,所以你必须用视觉、用照片去说话。

   

四 纪实摄影的写实性
   

写实摄影的基本操作,不论是艺术创作,还是非艺术的拍摄,都是直接面对活生生的现实世界。画面上形成的所有影像,包括所有细节,无一不是现实生活中本来的样子。对此人们甚至有一个不容置疑的原则,就是拍摄到画面上的所有东西,不能允许任何弄虚作假。其实,这正是所有写实类摄影的基本特征。
   

《复制战争》没有违反写实性的特点,因为画面的所有细节都是真实存在的不是作者空构的。所以在拍摄纪实摄影的同时还要把握作品写实性。并且在瞬间定格的画面,一定是为某个主题服务的,而绝非捕捉到什么算什么。我们应该关心的,是如何叙述,以及如何更准确,更充分地叙述的问题。

   

五  关于新纪实摄影

 


    新纪实摄影是摄影师思想的集中表达,图片反射的语言和摄影师本身的思想的统一。这是一种非典型的表达方式,摄影师自己控制所记录的真实的画面。摄影师主观改变纪实对象的背景,却不改变纪实对象的本身所具有的特性。这并不违反纪实摄影本身的真实性。
    法国摄影家尚?杜杰德曾说:“今天,摄影仅被视为艺术的倾向太强了,摄影的意义远比这些更多……艺术表现,就是一个人在作品上投入的自我。” 
    纪实摄影是有延展性的我们不应该将他封锁,对于纪实摄影的探索应该是长期的。在更多的时间我我们应该切身体验纪实摄影,无论我们以后会不会走这样的道路,我们都该去学习它。

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