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平遥国际摄影展:《记录中国》摄影展
2019/9/17 23:53:49  现代摄影网   



展览时间:2019.9.19—25

展览地点:平遥柴油机厂C1厅

开幕仪式:9月19日 下午1:30



策展人:叶明文


参展摄影师:

王永更《当代农民》

刘玉宝《公交终点站》

王绪波《生活剧场》

晏励春《标语. 时代的印记》

王如勇《凤开之恋》

李卫平《转变中的乡村风景》



策展语 | 思想决定作品

 

叶明文

 

摄影,最根本的属性依然是它的记录性。即使在今天,用各种修辞来描述新摄影的特征,究其根本,记录性始终没有改变。不过现在的纪实摄影,无论在形式上还是内容上都和以往有很大的区别,没有刻板的图形范式和过度的叙事,而是着力在论点上,强调摄影师对社会的认知和见解,围绕各自的论点展开,才是新记录的关键。姑且把这样的记录,称之为思想性记录。

 

沿着这个思路,我们来看6位摄影师的作品,不再是撒网式的记录,也不必摆出大众审美姿态,而是以各自的思想论点来观察中国的某个局部。呈现的照片并不会立即抓住你的眼球,如果有耐心,细细地体味,这些平常画面中所蕴含的人性会油然升起;社会变化的样貌,也在微小的生活细节中安放着;他们的思想则温和地隐藏在照片的结构中。

 

刘玉宝 在他生活的城市邢台,选择不被人注意的区域,在30多条公交的终点站附近,大约500米的范围,观察一座城市的生活片段。在限定的空间,所感受的山水、人及各种生活功能的样貌,真实朴素,没有宣杨和贬抑,简简单单的存在,反应了一座小城,也浓缩了更大的普遍存在。《公交终点站》开了一个小口子,挖得很深。

 

比如结婚场景布置,既有民间热闹氛围又折射富裕后的中国,婚庆已升级为有声势的浩大庆典。没有比商场中奔驰的靓丽形象更能说明现在的经济,也能看到老式废弃的厂房;今麦郎的企业大门雄伟欧派,何尝不是文化的冲突和荒诞。



刘玉宝《公交终点站》

 

王永更 彻底地与他的拍摄对象,吃住同行,甚至参与插秧播种和收割,没有这样的体验,我们的影像往往会停留在表面,也不可能获得感动自己的场面。当然,这只是拍摄方式,更为重要的是,中国巨变的主要特征是农业文明被工业文明所逐步取代,大批农村劳动者成为城市人群的主力,土地虽在人已非,人民公社、责任承包等都已成为过去式,当下的劳作方式也发生了根本性改变,由“职业经理人”召集农民,有规模有组织的流动性作业生产,是历史的自然选择,农耕生产也演变为一种商业行为,《当代农民》就这样诞生了。



王永更《当代农民》

 

王绪波 是夜晚的猎手,感受细腻,出手敏捷,直指要害。游刃于诙谐之间,发现生活自带的戏剧。他的戏剧是温文尔雅的,没有尖锐、沉重和宣扬,总是在夜晚看见纯正的美好,自然的和谐,仿佛世外桃源就在眼前。在他看来,摄影是融入在祥和的生活之中。



王绪波《生活剧场》

 

晏励春 的《标语?时代的印记》这个题目其实就包含了他的思想。每一个国家都有自己的视觉符号,标语也是我们这个时代的重要特色。它让人们了解当前的工作重点和正在解决的问题,标语看起来像口号,实际上不是口号,是领导的决心和集体行为准则的提示。

 

当我们把许多年的标语连贯起来,就有了一种特殊的文化感,从标语的演变中观察时代的现状、发展和变化脉络。



晏励春《标语. 时代的印记》

 

王如勇 在46年前,就离开了家乡凤开村,经历多年军旅生活,后来转业去了大都市,恋乡情节一直伴随着他。每次回家探亲,他都自觉地用照片留存一份记忆。人总是特别珍惜过去的岁月,所以,将多年的照片汇聚在一处,成为自己的《凤开之恋》。这是中国无数村落的相同记忆,也是大时代背景下,很多人处在被城镇化的美好和伤感中。必将离去必将到来的矛盾,不可避免,凤开是一个乡村告别的缩影。



王如勇《凤开之恋》

 

李卫平 对于当下美丽乡村建设的概念,有着自己的独立观察。她看见乡村有了健身设备,显然过去农民不需要专门的锻炼;乡村多了旅馆和农家乐,因为农耕实在很难让乡村富裕;她也观察到脚手架逐渐升高,鸡在未来不一定有回家的路……李卫平记录《转变中的乡村风景》是在“美丽乡村”大背景的改变,预示着崭新又陌生的乡村正在形成。



 李卫平《转变中的乡村风景》



展览现场图



展览现场图


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