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伊朗,未命名
2018/11/9 16:28:55      

“伊朗,未命名”系列,2013

“伊朗,未命名”系列,2013

“无家可归”系列,2014、2015

“无家可归”系列,2014、2015

伊朗摄影师歌哈.达什提(Gohar Dashti)拍摄于2013年的作品系列“伊朗,未命名”中,有成群结队的人。他们在空阔荒凉的自然背景下,挤在一起,有的跪拜祷告,有的举行婚礼派对。这些人的面容姿态并无异样,反而衬得这天地之间的荒漠与沙丘颇为突兀。仿佛是大自然闯入了人类社群的日常生活,而不是相反。

“我现在住在德黑兰,距离家乡马什哈德市大约有1000公里。”达什提在接受第一财经邮件专访时说道,“过去十年来我需要在这两个城市之间来回奔波,当中会穿过一大片沙漠。穿越沙漠的时候我总是会想,伊朗的国土是如此宽广辽阔,那么这里为什么不能有足够的空间成为所有人的容身之所呢?”

她觉得,自己开车穿越的这片荒野简直就是个绝佳的视觉化比喻,它象征着国家政治与社会,庞大、复杂却了无生机。出于这样的想法,她想到要把空阔的郊野场景放进作品之中。

1980年,达什提出生于阿瓦士,并和家人在那里度过了整个童年。这个故事有两面,A面是她在兄弟、父母和朋友的关爱之中慢慢学会说话、学会走路,到处玩耍;B面是在她出生之前开始的伊斯兰革命,紧接着爆发了两伊战争,而阿瓦士这个城市距离伊拉克非常近。“基本上我是在战争下长大的。”她在邮件中说,“那种每时每刻都存在着的巨大阴影,小时候的我无法全部理解。可是它的确在那儿。”

她记得好几次过生日,都是一边和家人共同吹蜡烛、切蛋糕,一边听到搬运武器的声音从远远的地方传过来。她还记得跟兄弟特别喜欢结伴爬上自己家的屋顶去捡子弹壳,比赛谁捡得更多——这个游戏几乎让所有的小孩乐此不疲。在她的记忆中,甚至还有邻居会在附近有交火枪战的情况下照常举行婚礼。

“战争与生活两者无法分割开来,它们一起发生,同时以平行关系存在着。我从一个小女孩慢慢长大,上学、过生日、举办婚礼、开派对、聚餐,看起来好像生活并无异常,与世界上任何一个普通人的生命历程都差不多,可是这一切的背后都有战争持续地存在着。”她说,“这些根植于童年的战争经历教会了我和同龄人如何在危险环境中生存下去,因为一切事物都可能预示着战争。所有这些给我的生活以及同伴们所带来的深远影响都长久地持续至今。”

一旦可怕的战争变成大家习惯了的日常,生活本身就会以某种超现实的形式显现出来。

在2008年系列“今日的生活与战争”中,她拍摄了旷野之中的一对夫妇,他们的日常行为状态与周遭的自然环境形成强烈对比。而到了“无家可归”(2014、2015)系列,与战争暴力共存的荒诞扭曲彻底变成了悲剧史诗般的场景。标题诉说了全部的故事,被拍摄的人,无论是拖着被放倒的树蹒跚前行,还是窝在毯子上休息,他们都是没有祖国、没有家乡的人。

“今日的生活与战争”系列,2008

“今日的生活与战争”系列,2008

这些土黄色陡峭的巨石山峰位于伊朗南部的格什姆岛。摄影师特别选择这里作为拍摄地,首先是因为小岛上的地貌与伊朗境内任何地方都不一样,“那些壮阔的山、平原和云朵,那些与众不同的奇景让我们觉得自己好像闯入了某个无人之境,这里从未被人类发现过。这里的每一寸土地都有种特质,仿佛不属于任何国家,甚至也不属于任何年代。”她说。

其次是因为,格什姆岛在历史上曾经被用来流放重刑犯。“我常常看到那些住在帐篷里的难民,他们几乎是露天生活,条件极其简陋,可是却还是努力地要在一片陌生的土地上展开新的生活。”达什提为此感到绝望,但又想到这个场景是多么具有代表性,在历史长河中反复出现,人类与土地。

在她最近的作品“家”系列中,人类的踪迹却彻底消失了。

“家”系列,2017

“家”系列,2017

“家”系列,2017

“家”系列,2017

伊朗各地不同的住宅,摄影师进入内部拍摄曾经的客厅、窗户、天花板、楼梯,没有人,也没有家具,只有茂密的植物。

“当一个家里所有人都搬走之后,房子会变成什么样子?用照片可以揭示出大自然是怎样侵入和吞噬掉一个家的。”她说,“当人们因为战争而搬迁或者消亡,身后的空地会怎么样?人类的生命如此短暂,自然却似乎是永恒的。在我们全部消失之后,它还会持续存在很久很久。”

在采访中,她试图用日本的俳句来解释自己的作品。“俳句通常只有17个音节,读者能否完全理解文本的意义并不是最重要的,反而应当尽力地去吸收其中的美学。有点像是将某种感觉加以物化,让别人也体会得到。”她说,“图像也是同理,它们会解释自己的意义,而我在探索形式与内容之间的关系。”

1996年,达什提在大学里的专业是平面设计。通常情况下,大部分人都是从如何拍摄照片、如何冲洗黑白胶卷等技术角度开始了解摄影的,但是她却遇到了一个很好的老师,学会从美学角度去看待摄影作品。同时,她还对拍电影产生了兴趣,这有时也能够解释出作品之中透露出的舞台戏剧张力。

“我一直在努力用自己的方式表现身边的世界。因此,某个拍摄计划的开端常常都是我周围的东西,我的回忆,或者是对某些事情特别个人的感知。我总是试图以最为敏感的途径找到社会和世界的连接关系。”她说。

她强调说,在作品中谈论战争时,通常都是指全世界各种战争,没有具体的特指。而这些作品都是如此自然地从生活事件发展出去,连接了个人、宇宙、政治以及幻想。

歌哈?达什提的作品将在第四届影像上海艺术博览会(PHOTOFAIRS Shanghai 2017年9月8日~10日,上海展览中心)展出。

歌哈?达什提一直在努力用自己的方式表现身边的世界。她的拍摄计划的开端常常都是周围的东西,她的回忆,或者是对某些事情特别个人的感知。


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