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周琴:混沌
2016/11/1 13:32:25  现代摄影网   





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感  光  100  计  划
 之 53 摄影师 周琴



混  沌

周琴


文| 叶明文   摄影|周琴

 

任何具有规模的集体意志行为之后,总会以一定的物质形态留存下来。留存的形态在摄影师看来就是一种影像,他们通过影像的方式对社会活动的痕迹进行反思和悲悯,试图发现能提供更多思考的线索,尽管影像本身并不能直接解决这些问题。自然景观、社会空间的改变,内在更为深层的真相是我们渴望求证的。



 

《混沌》这组作品正是在上述大背景之下产生的,它延续了景观摄影的表达脉络,却又明显区别于以往景观摄影中的宏大场景,改成微观的精细描写。脱离了过去景观摄影对环境改变的单一思考,由原来景观摄影中特别强调的批判式转向为抒情式隐喻。这里的隐喻是拓展到环境之外的其他矛盾,如动物生存、生活愿景、理想怀念、人工造景等诸多思考。



 

面对如此宽泛的思考,《混沌》作品是如何体现的呢?


《混沌》着力于两个方面的描写:一个是人造景观与公共空间的关系,另一个是招贴画与公共空间的关系,这二类描写都隐喻这样的情境:理想与现实的混搭、真相与假象的交错、消逝与憧憬的共存。



 

《混沌》中的动物原本应该生活在他们的自由领地,然而它们受限于人类强力的扩张需求,沦为人类的猎物或者成为动物园中的观赏对象。动物们的活动领地被占领或污染之后,渐渐消失了自己的家园甚至是种群的繁衍。但奇妙的是,它们又以各种雕塑形态复活在公共空间,成为人们对动物关爱、和谐共处的象征。



 

照片中的场景显然不是动物们应该存在的空间,摄影师正是看到这样深刻的矛盾,用照片提醒:动物应该生活在什么样的空间?人类应该以什么样的方式去保护动物?这才是摄影师的锐利之处。



 

招贴画在公共空间,有的属于艺术创作行为;有的属于宣传行为;有的是建筑环境临时装饰行为。然而,当这些招贴画与外在空间环境融合一处,经过摄影的截取,就构成了另外一种风景,那就是:美好的理想和残酷的现实混搭,成为生活中最难逾越的鸿沟。这种矛盾的景观,常常存在于私人空间、家庭环境、公共空间。



 

作者看到了理想主义的风景,又看到现实主义的面貌,它们互为共存。时时处处,出现在我们的左右,有商业的引诱,有特定的粉饰,有诗意的向往,不可思议的是,大家不知不觉都落入其中,变成视觉习惯了。《混沌》清醒的提示:减少面具,回归自然。



 

我们都带着美好的向往,欣然接受身边的真实,这样的宽容、自嘲、自慰精神,也是《混沌》所揭示的矛盾心情和包容态度。这组作品也改变了景观摄影中,单纯的批判和宏大场景,开始寻找局部描写和内在关系,为景观摄影开辟了一个新的篇章。























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网友评论
作者:[fisher]人类社会的自我安慰及自我陶醉 2017/10/20 14:32:13
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