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茂木モニカ,东京摄影界新宠
2015/8/10 14:59:08  vice   




文/ 克莱尔-米尔布拉思(Claire Milbrath)



几年前,我在美国洛杉矶的一个摄影展上认识了茂木モニカ。展览由The Ardorous和Rookie两个青年线上作品展示平台联合主办,而我们都是参展摄影师,所以一直很紧张地站在那里,根本没时间好好聊天;活动间隙,我们坐着她男朋友开的车逃离现场,去公园里抽烟,才得以好好聊了一会儿。




从那以后,我就开始关注她的摄影作品。尽管这个22岁的日本女孩为很多时尚品牌拍摄 lookbook,但这并没有和她的创作产生冲突;她在东京街头目色模特,建立了属于自己的 “业余模特团队”。


与此同时,茂木モニカ还在我主编的杂志《The Editorial》担任特约摄影记者,源源不断地给我提供有趣的图片故事 —— 从台湾设计师薛珍芳的品牌 Jenny Fax 的秀场后台内幕,到她那可以用意念弄弯勺子的爷爷,涵盖范围十分广泛。




VICE:我们第一次见面,是在 The Ardorous 和 Rookie 的那场联展上,能说说你是怎么认识 Petra Collins(The Ardorous 的创始人)的吗?

茂木モニカ:我从16岁开始,就开始花大把时间泡在网上。当时我有个博客,会在上面发很多我自制的 zine 和照片。认识 Petra 就是在网上,我们简单聊了一下,她就问我想不想加入她的团体。然后我们就开始合作,办过展览,还马上要出本叫《Babe》的摄影书。






VICE:能跟我说说《Babe》吗?里面都是什么样的

茂木モニカ:好!我特别激动,能跟理解自己的艺术家合作出版《Babe》,能成为这个团体的一分子,感觉很棒;因为大家都互相理解,想法也差不多。我在里面的照片嘛,主要是些新老纽约照片的对比。




VICE:作为一个年轻摄影师,你与品牌的合作比多数同龄人都多,包括 X-Girl、American Apparel、UNIF 等等。你是怎么做到的?

茂木モニカ:我认为这跟我住在东京有关。在日本以外的地方,其实我接不到这么多商业的活。可能跟东京繁忙而焦虑的环境有关吧。但我还是希望,即使是商业活,也能引起人们的共鸣,让大家喜欢。






VICE:你母亲是日本人,父亲是个美国水手,考虑到美国和日本之间的历史关系,你的身份也算是特别有代表性了。

茂木モニカ:对。但谈到我的家庭,其实情况也很复杂。我母亲在神奈川附近的驻日美军基地附近长大,在那里遇到了我爸爸。我们在加利福尼亚住过一阵,但在我12岁那年,我妈带着我回到了日本,然后就一直到现在,所以我多少也算是在单亲家庭长大的孩子了。加上我妈一直在工作,所以反而给了我更多自由,能好好探索东京这座城市。这些东西应该都在我作品里有所体现吧。




VICE:所以你觉得你的照片算是 “很日本” 吗?

茂木モニカ:说实话,我也不知道什么样的作品属于 “很日本”,因为我不能算是彻头彻尾的日本人。我没有任何爱国主义情绪,无论对美国还是对日本,都没有。我觉得这样挺好的。不过我对我居住过的地方很有感情,也很喜欢自己在日本的生活与经历。但还是那句话,如果你问我的身份认同感,那我觉得自己既不是日本人也不是美国人 —— 不说别的,在日本,其他人不会把我当纯粹的日本人看,因为我说话有口音;在美国也是这样。




VICE:你对最近摄影界流行的女性/女权主义趋势有什么看法吗?

茂木モニカ:作为一个女摄影师,我从来没感受到类似于 “你必须要表达女性主义或女权主义” 的压力。我拍照片,就是因为我喜欢,觉得有趣,仅此而已。我不会多想。但我要说明:女性主义的初衷没有任何问题,有独立自强的意识也是很重要的,我也不会抗拒女性主义者或女权主义者的身份,因为这没什么不好的。






VICE:我们之前谈过在东京居住的焦虑感。

茂木モニカ:2011年的那次地震之后,我有段时间根本睡不着,就怕再来一次。不过现在好多了。但总体来说,住在这样的大城市里,人总是会焦虑的,也会身心疲惫。我一般会定期坐火车去乡间或海滩,放松一下。






VICE:感觉你接的商业活都是时尚片,那你自己拍片时风格会有所不同吗?

茂木モニカ:会的。我现在就想多拍点纪实的照片,最近的计划是拍摄 “海女”,就是日本那种潜入海底挖海产的女渔民,说起来也有两千多年历史的传统了。我决定参加训练,去真正做一阵 “海女”,和她们一起生活,这样才能拍到好的纪实照片。之所以对这个职业感兴趣,是因为从她们的生活和视角里,你可以看到海洋和气候变化带来的真正影响,还能重新建立对大自然的尊重。






















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