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《蒂凡尼的早餐》布莱克?爱德华兹
2013/4/10 2:58:12  中国经济   

《蒂凡尼的早餐》不像是一部电影,更像是一缕烟云,一种香槟酒的思绪,虚无缥缈,如梦如幻,带有一丝淡淡的忧伤。影片开场迎来的是一个通宵热舞后的清晨。那第一缕朝阳让人不由得回味刚刚过去的那个夜晚。曼哈顿街头空无一人,一辆出租车静静地驶来。在十字路口处,一位女士缓缓地走下车——靓丽而苗条,穿着黑色晚礼服、戴着大号太阳镜,脖子上戴着珍珠项链,手里拿着一个咖啡碟和一块小面包。在大理石路面的走廊中,她漫不经心地从一扇橱窗前踱过,她的动作仍带有昨夜华尔兹舞步般的轻盈。背景音乐是那首《月亮河》。那一霎那,奥黛丽?赫本、纽约街头、亨利?曼西尼的音乐、好莱坞的气质、电影明星,还有那让人难以摆脱的幸福感,绝妙地融为一体。布莱克?爱德华兹的电影奏响了一个时代的终曲,在它之后的电影,已经不见了原始的曲风。

   

这第一幕的场景与卡波特的原著小说有了很大出入,但仍保留了其中的精髓:一个年轻男子爱上了同样年轻的芳邻,两个人都没有什么钱。然而,故事却没有这么简单。影片淡化了文学作品中的危情发展,仅仅在表面形式上遵循了原著,影片曾一度招致微词。“也有持不同意见的人们觉得这种处理如同绝佳的包装,并广泛颂扬其精妙之处。”1962年2月号的《影评月刊》对该片给予了肯定。其实,这种非严谨的表现形式在恩斯特?鲁比特或是普雷斯顿?斯特格斯的高雅喜剧中已经得到了颠覆性的运用。从某种意义上讲,这种风格已经远远超出了外包装的范畴,而完美地体现了美国社会崇尚自我的时代特征。英俊、年轻、全新登场、功成名就——约翰?肯尼迪和杰克?肯尼迪兄弟拥有的一切,都在聚光灯下完美再现。布莱克?爱德华兹和编剧乔治?阿克罗德以这样的剧情获得广泛反响,超乎一些影评家的预料。

 

   

 ●在《蒂凡尼的早餐》中奥黛丽?赫本饰演赫丽?格莱特利,乔治?波帕德饰演保罗。

   

●《蒂凡尼的早餐》的结尾场景——百分之百的好莱坞俗套,却带有别样的魅力。

   

 “莫非她是个……?”1962年电影公映时,德国观众在欣赏前半个小时的影片时,总是带着这样一个疑问来品味女主人公赫丽?格莱特利的狂欢舞会。这在以前的电影中从未有过。莫非她是个……?按照当时的道德理念,说她是妓女并不确凿,因为赫丽的生活来源仅仅是被暗示地表露出来。那些与她外出的男人们不过是为她支付了50美元的化妆费,以便获准在舞会结束后的早晨陪她回到住所。莫非她是个……?那个参加舞会的客人头脑中始终萦绕着这个问题,不厌其烦地思索着:“她是个……疯狂的女人?”

   

在德语译制片中,影片被赋予了享乐和纵欲的色彩,这会引起某种歧义。在1962年阿登纳时代的德国,思想趋于保守,影片中赫丽?格莱特利的形象如同外星人一样令人瞠目。一个女人,美若天仙,没有女伴,自我觉醒,独立自主。如同她的邻居保罗?范雅克说的那样,自己照顾自己,无需他人呵护,这个女人不寻常。赫丽?格莱特利是如此的开放,以至于只能用“疯狂”二字来形容,或是索性称为妓女,虽然没有直说,但是观众们就是这样想的。

   

 ●赫丽观察着那位“女布景师”如何把钱放在保罗的床头柜上。

   

 从男主人公保罗?范雅克的身上我们一眼就能看出来,影片中真正出卖自己肉体的恰恰是那位男士。他向赫丽介绍的那位“女布景师”,离开他的寓所前在床头柜上给还躺在床上熟睡的他留下一把钱。坐在屋外消防梯上的赫丽看到所发生的这一切,那人在夜色中匆匆离去,屋里的人开始大发雷霆。而后赫丽站在保罗的房间里,注视着那些钱:“300块,她可真大方啊。这是一周还是一夜的工钱,或是别的什么?”接下来,当他要起身喝杯水时,“您躺着别动,您刚才一定是累坏了。”赫丽的话非常尖刻,游刃有余地控制着事态发展,这可是从她的那些客人身上学到的。她和保罗之间的紧张关系始终无法调和。此时的保罗终于肯说出他的职业了,他略带羞涩地说:“我想,我应该算是个作家。”

   

赫丽住的公寓房间敞亮但凌乱不堪,完全不像淑女的“闺房”。没有屋角长凳,没有鲜花,她甚至不需要对此感到难堪。取而代之的是一个放有枕头的充当沙发的浴缸,以及一个空空如也的书架。在冰箱里,赫丽摆上了拖鞋,水果盒子中却装着轻便布鞋,而一套皮箱也被用作衣柜和茶几。一眼望去,赫丽?格莱特利的房间摆设开创了一个新时代。耳目一新的布景再次打破了角色框架和陈规俗套。男主人公保罗住在紫色和金黄色搭配的脂粉气息浓郁的房间里,而女主人公赫丽却在她简陋的寓所中悠然自得。两人房间内的摆设都没有一种家的感觉,反映出赫丽和保罗都生活在一种了无牵挂的状态中。

 

 

   

 ●乔治?波帕德和奥黛丽?赫本坐在浴缸沙发上——它具有划时代的意义。

   

《蒂凡尼的早餐》中的人物都是孤独的。他们可以在一起聊天、欢笑、饮酒、睡觉,却不能在一起生活。当赫丽的前夫来探望她,并要把她带回得克萨斯时,却遭到了赫丽的拒绝。在离别前,赫丽向他袒露心声:“你总是犯同样的错误,那就是试图留下你留不住的东西。”这便是本片的主旨,却也符合好莱坞一贯的大团圆结局,那就是赫丽和保罗走到了一起,尽管没有结为夫妻。一般来说,这只能依靠与之前剧情的峰回路转来构成合理的逻辑关系。比如赫丽,从不修边幅,变成体贴入微,全是为了她那来自巴西英俊、富有的情人;她为他缝衣煮饭,改变自己的人生。另一种剧情的改变也不太好,也就是按照传统角色塑造的模式,却与赫丽和保罗的形象大相径庭:英雄救美。

   

 一切真的是这样设计的吗?影片的结尾是个经典杰作,即便是爱德华兹本人也没能在其他作品中再现这样的辉煌。赫丽坐出租车赶往机场,即将飞赴巴西里约热内卢。就在这时,保罗出现了,他想缓和两个人的关系。但是随之而来的是一场争吵,不过他们争吵的方式向我们预示——那将是一个美好的结局。赫丽为了证明自己的独立,跳下出租车,在倾盆大雨中找寻那只被她丢弃的、被吓坏了的小猫。而保罗则跟在她后面,最后用一种怜爱的眼神看着他暗恋已久的、在雨中哭泣的“小猫咪”。此时再次响起凄婉的《月亮河》,大团圆的结局百分之百的好莱坞式结尾,让自始至终蕴藏的欲望得以沸腾地宣泄。在爱德华兹的影片中很少出现性爱和情欲,而在这部片中,他将爱与性完美地结合起来。

   

从首映至今30多年来,布莱克?爱德华兹的这部《蒂凡尼的早餐》令人不可思议地成为老幼皆宜的佳作。影片中的布景、服装、气氛和语言都堪称经典。德语配音中赫丽的那句“小宝贝儿”多年来一直萦绕耳畔——人们始终陶醉在电影之中,难以忘怀。《蒂凡尼的早餐》是电影史上的一个童话,开头不是“从前,有一个……”,而是那段熟悉的旋律《月亮河》。

   

布莱克?爱德华兹原本擅长以特有的方式来表现女性。茱莉叶?安德鲁、波儿?德里克、金?贝辛格,甚至是艾伦?巴尔金以及奥黛丽?赫本在他影片中的表演都是无与伦比的。

   

玛丽莲?梦露VS奥黛丽?赫本

   

 对于小说作者特鲁曼?卡波特来说,玛丽莲?梦露是塑造赫丽?格莱特利的最佳人选,让梦露与年轻导演约翰?弗兰肯海姆来合作此片,后者刚刚拍完伯特?兰开斯特主演的《阿尔卡特兹的养鸟人》,此片的明星阵容足以令人难忘。然而,制片方决定启用奥黛丽?赫本作为女一号,而赫本没有选中当时还没什么名气的约翰?弗兰肯海姆,尽管这位导演后来凭借西部片和动作片,以及1974年的那部《法国贩毒网》而大红大紫。

   

 奥黛丽?赫本

   

奥黛丽?赫本于1929年5月4日生于布鲁塞尔,她出生时的名字是卡特琳?范赫姆斯特拉?赫本。她跟随母亲在阿恩海姆小城长大。在德军占领期间,她的母亲帮助荷兰地下组织,让当时傻乎乎的女儿充当信使。1946年,她更名为奥黛丽?赫本,来到了伦敦。她主演的第八部电影,即威廉?惠勒导演的《罗马假日》(1953年),使她成为世界级影星。短发、卷袖衫、紧绷的超短裙和亚麻布鞋成了她的经典造型。导演威廉?惠勒说:“当我们到达东京,走下火车的时候,我们惊异地发现,奥黛丽和她的发型影响如此之广。我和我太太的四周都是一群可爱的‘东方奥黛丽’。”奥黛丽?赫本晚年担任过联合国教科文组织的明星大使,于1993年1月20日去世。

 

   

乔治?波帕德

   

 乔治?波帕德于1928年10月1日出生在底特律。他是1950年代纽约演艺家工作室的成员之一。他于1956年出演处女作《陌生人》,与本?吉扎拉搭档。1960年代,波帕德接拍了一系列西部片和战争片,其中代表作有亨利?哈塞威、约翰?福特和乔治?马歇尔联合执导的《西部征服记》(1962年),卡尔?弗里曼执导的与简?玛索和罗密?施奈德一同出演的《胜利者》(1963年)和迈克尔?安德森执导的、与索菲亚?罗兰一同主演的《弯弓行动》(1965年)。尽管拍了许多部影片,波帕德在整个1960年代的演艺事业并不成功。他被人所熟知是主演了汉尼拔?史密斯执导的连续剧《A小组》,此剧至今仍在许多有线电视台连播。乔治?波帕德于1994年5月8日去世。

   

《蒂凡尼的早餐》布莱克?爱德华兹

   

剧情简介

   

赫丽很喜欢纽约蒂凡尼餐厅的那种奢华。她经常在此小憩,因为她早已经厌烦了那些追求她的男人们。这其中包括每周上门服务,并给她支付报酬的黑社会老大,还有住她楼上的山本先生,他每次忘带钥匙都要把她从床上吵醒。保罗住在她的隔壁,是个吃软饭的家,依靠他的情人资助维持生计。他爱赫丽胜过所有他见过的女人。但赫丽并不想与他有什么瓜葛。让两个人走到一起的是由于赫丽的前夫——那个赫丽在父母早逝之后把自己嫁出去的男人,突然造访,并要与她重修旧好。赫丽并没有跟前夫走,继续留在纽约,与保罗为邻。此后,赫丽爱上了一个巴西人,她想与他结婚,可是由于黑社会组织被警方捣毁,巴西人害怕惹上麻烦便离开了赫丽。最终,赫丽与保罗爱情之路上再没有任何障碍了。

   

导演

   

在很长一段时间里,德国影评界对布莱克?爱德华兹的才华有所怀疑:平淡无奇,庸俗无聊,商业气息浓厚。即便是享誉世界的作品《粉红豹》,那种幽默风格也很难被德国观众接受。1980年代末期,年过花甲的他重出江湖,执导了多部影片,如《约会陌生人》(1987年)、《日出》(1988年)、《深入肌肤》(1989年)和《转换》(1991年),让人们再次关注这位仍活跃在影坛的好莱坞电影大师,他无疑是同时代导演中最棒的一个。他执导过的影片还有《裙子行动》(1959年),《蒂凡尼的早餐》(1961年),《疯狂大赛车》(1965年),《聚会惊魂》(1968年),《十戒——梦幻女人》(1979年)和《胜利者》(1982年)等共计38部影片,其中最成功的要算是《粉红豹》(1963年)。在这部巨作中,爱德华兹创作了长达八集的电影,塑造了一个经典的银幕形象探长科洛索,其主演彼得?塞勒也成了一个银幕神话,可以与后来的007邦德媲美。爱德华兹真正的才华体现在对于女性角色的诠释。茱莉叶?安德鲁,模特出身的波儿?德里克和金?贝辛格,甚至是艾伦?巴尔金以及奥黛丽?赫本在他影片中的表演都是无与伦比的。

   

影片资料

    国家:美国

    年代:1961

    导演:布莱克?爱德华兹

    艺术指导:哈尔?佩瑞拉,罗兰?安德森

    编剧:乔治?阿克罗德,根据特鲁曼?卡波特的短篇小说改编

    摄影:弗朗茨?普兰纳

    剪辑:霍华德?史密斯

    音乐:亨利?曼西尼

    服装:埃迪特?海德,吉文切

    演员:奥黛丽?赫本(饰赫丽?格莱特利),乔治?波帕德(饰保罗),米奇?鲁尼(饰山本先生),帕翠西娅?尼尔(饰女布景师),马丁?巴萨姆(饰舞会客人O.J.贝尔曼),巴蒂?爱伯森(饰道克?格莱特利)

    获奖情况:奥斯卡最佳音乐奖

 

    点评

    布莱克?爱德华兹的银幕童话是爱情片中最具魅力的一部。

    创意: ☆☆☆

    创新: ☆☆

    演员阵容: ☆☆☆☆

    音乐: ☆☆☆☆☆

    经典指数: ☆☆☆☆

 

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